雨中花令

懒阳曾伴红和碧  枯梗更待苦与痴

                                               ——注礼书屋《雨中花令·正午阳光》探“灵"

王建武

赏读注礼书屋《雨中花令、正午阳光》，小编好象觉得从字里行间闪耀着的、活跃着的就是一个字:“灵”。

首先，小编读出了词人立意上的“灵翔创意”。

残荷，古今骚人墨客吟诵甚多。

“秋阴不散霜飞晚，留得残荷听雨声。"李商隐通过对残荷的描写，抒发着对友人的刻骨思念。它表现出的意境清秀疏朗，而蕴涵其中的心境又是极为深远的。

“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。”李璟表达出的是一种"愁"绪。一种凄美的“愁”。

“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝”东坡表现的是荷、菊自强不息的顽强与坚韧。

有前辈这样的大胸襟、大智慧、大手笔，后人恐怕是会望残荷而止步的。但让读者欣喜的是，注礼书屋在吸取前人精华的基础上，通过“等复活”三个字，让残荷的形象得到了丰满让残荷的灵魂得到了升华。词人笔下的残荷虽然“残叶垂垂波冷”，但她却是在“斗寒孤魂挺立”“憔悴中清醒”，为何，因为她虽然“寡黄枯梗”，但她在顽强地支撑，因为她深信，她会复活，于是她坚强地、坚定地在“等”。这样的一种既同于前辈笔下，又异于前辈笔下的残荷，不能不说词人不具备灵心慧齿。小编也深为词人灵气所钟的立意而折服。

第二，小编读出了词人在遣词造句上的灵蛇之珠。“垂垂波冷”，生动、形象地指写了“残叶”的形态及生存环境；“斗寒孤魂挺立"“憔悴中清醒″，生动地刻画出了残荷的坚强、顽强、刚毅的品格；“寸寸西风”进一步渲染了霜秋的恶劣环境。“寡黄枯梗”却又进一步渲染了残荷的形态。而“等复活”三个字，真正起到了曲尽其妙的作用，用神来之笔、生花之笔来形容，也不为过。“正午阳光寂静"“懒阳观照下”，前后呼应，互为掎角，为全词的意境进行了得体的烘托。“懒阳观照下”的“观照”二字，一方面写活了阳，一方面又为读者留下了极大的想象空间。小编又不得不折服于词人的灵慧、灵秀与灵妙了。

第三，小编赏阅词人的此词，竟然赏读出了小编自己的“灵光乍现”。

“还与韵光共憔悴、不堪看。” 李璟如是说。而注礼书屋说“正午阳光寂静……憔悴中清醒”多么相近的场景，而注礼的情境却大不相同，意境有了好大的升华。

“等复活、寡黄枯枝。”  西风还是那个西风，李璟的“愁"，（西风愁起绿波间)注礼的“等”，一字之差，云泥之别。

“拂不去、懒阳观照下，渐涨随行影。”此结句最灵奥，也更能激发我的灵光。为何是“懒阳”？在“寂静”中的，“寸寸西风”中的阳，那个没有强烈光焰的阳，不就是那“懒洋洋”的样子吗？但是这个“懒阳”却始终“观照”着荷。他目睹过“小荷才荷尖尖头，早有蜻蜓立上头”；他回应过“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”；他懂得荷的神圣、痴情与苦心；他知道，既使枝叶枯萎了，荷也会在泥中留下洁白的雪藕…他更知道，荷是会复活的，来年，又会是“惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真”。他观照着荷，同时也深深地期待着荷。

小编不知自己乍现的“灵光”是否真的合乎词人创作的原意。但词人词中闪耀出的“灵”却是实实在在的。

注礼书屋的“灵感”从何而来？“灵感全然不是漂亮地挥着手，而是如健牛般竭尽全力工作的心理状态″柴可夫斯基如是说。“灵感是一个不愿采访懒汉的客人″车尔尼雪夫斯基如是说。作为学弟和文友，小编知道注礼书屋的“灵”来自勤奋。注礼书屋为一万多首唐词宋词写过批注，辛勤创作过（多少）首诗词。这样勤奋的词人不来灵感，谁还来的了灵感。